館長對話｜泰特利物浦館長：美術(shù)館的影響力是深入日常生活

位于英國利物浦皇家阿爾伯特碼頭的泰特利物浦美術(shù)館（Tate Liverpool）與倫敦泰特不列顛、泰特現(xiàn)代美術(shù)館等并為泰特美術(shù)館的成員，也是倫敦以外英格蘭最大的近現(xiàn)代美術(shù)館。事實上，1988年開業(yè)的泰特利物浦是繼泰特不列顛之后的第二個泰特場館，在利物浦的城市更新和文化復(fù)興中扮演著重要角色。

在泰特利物浦館長海倫·萊格 (Helen Legg)來上海之際，澎湃藝術(shù)近日是在黃浦江畔對她進(jìn)行了專訪。對于上海的美術(shù)館，她給出的建議是，大力支持上海以及周邊地區(qū)的藝術(shù)家、努力培養(yǎng)觀眾。她認(rèn)為，美術(shù)館的影響遠(yuǎn)不止展覽，而是深入到了人們的日常生活之中。

泰特利物浦，戶外雕塑為瑞士藝術(shù)家烏戈·朗迪諾內(nèi)（Ugo Rondinone）在英國的首件公共藝術(shù)作品，也是歐洲首例此類雕塑。該作品靈感源于自然形成的“石柱”。這件作品于2018年落成，由利物浦雙年展與泰特利物浦委托創(chuàng)作，是利物浦成為歐洲文化之都10周年、利物浦雙年展20周年以及泰特利物浦30周年的慶?；顒拥囊徊糠帧?/p>

泰特利物浦的歷史可以追溯到1980年代，時任泰特美術(shù)館館長艾倫·鮑內(nèi)斯（Alan Bowness）決定創(chuàng)建一個“北方泰特”（Tate of the North），該項目由此得名。這座美術(shù)館將擁有獨特的身份，專門展示現(xiàn)代藝術(shù)，并通過積極的教育項目吸引新的、年輕的觀眾群體。

利物浦廢棄的阿爾伯特碼頭的一座倉庫被選為新美術(shù)館的場地。這個碼頭曾經(jīng)是繁忙的貿(mào)易中心，裝滿來自亞洲的茶葉、絲綢、煙草和烈酒等貴重貨物。然而，到1980年代，碼頭廢棄不堪。1981年，碼頭開始了復(fù)興，海事博物館租用了其中一座倉庫，周圍也開設(shè)了餐館和酒吧。

1985年，詹姆斯·斯特林（James Stirling，1926-1992，英國20世紀(jì)最具影響力的建筑師之一）受委托將一棟老建筑改建為泰特利物浦美術(shù)館。他的設(shè)計保留了磚石建筑外觀，特別是堅固的多立克柱廊幾乎未作改動，但內(nèi)部則被改造成簡潔優(yōu)雅的展覽空間，適合展示現(xiàn)代藝術(shù)，泰特利物浦于1988年5月向公眾開放。2023年，泰特利物浦主館暫時關(guān)閉改造，關(guān)閉前每年接待超過60萬名游客。

泰特利物浦+RIBA North外景

海倫·萊格于2018年正式上任泰特利物浦館長，在此之前她是布里斯托爾斯派克島美術(shù)館（Spike Island Art Centre）館長。在那里，她專注于為新興藝術(shù)家提供機(jī)會，并策劃了一系列雄心勃勃的展覽項目，其中包括夏洛特·普羅德杰（Charlotte Prodger）、哈魯恩·米爾扎（Haroon Mirza）、塞夫德克·埃雷克（Cevdek Erek）、奧雷利安·弗羅曼特（Aurélien Froment）等藝術(shù)家的展覽，最著名的是盧貝娜·希米德（Lubaina Himid）的個展，她憑借這一展覽獲得了2017年透納獎。這也使該機(jī)構(gòu)深深扎根于布里斯托爾，并在西南地區(qū)的視覺藝術(shù)領(lǐng)域占據(jù)了重要地位，吸引了新的觀眾和資助人。

在加入斯派克島美術(shù)館之前，萊格曾是伯明翰圣像美術(shù)館（Ikon Gallery）的策展人，她協(xié)助開發(fā)了該機(jī)構(gòu)在伯明翰迪格貝斯區(qū)（Digbeth）的第二個展覽空間。她還曾是2014年透納獎的評委，參與了2017年威尼斯雙年展英國館的甄選委員會。

泰特利物浦館長海倫·萊格 

與海倫·萊格的對話，從泰特利物浦的定位和意義開啟：

“交織本地與全球”的美術(shù)館策展

澎湃新聞：目前泰特美術(shù)館群包括泰特不列顛（Tate Britain）、泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern），以及泰特利物浦（Tate Liverpool + RIBA North）和泰特圣艾夫斯（Tate St Ives）四館，于1988年對公眾開放的泰特利物浦的定位為何？它與其他館的關(guān)系為何？

海倫·萊格：泰特四個場館共享“泰特館藏”，每個場館都可以接觸到館藏中的所有作品。不過，泰特利物浦是繼泰特不列顛之后的第二個泰特場館，并且是第一個將英國及國際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)結(jié)合展出的場館，這至今仍是其職責(zé)所在。

泰特利物浦另一個重要意義以及泰特理事會決定建立它的原因在于，泰特美術(shù)館肩負(fù)著管理英國國家藝術(shù)收藏的責(zé)任。這些館藏屬于全英國人民，目的是共享文化資源。由于并不是每個人都能輕松前往倫敦，尤其是對于英格蘭北部、靠近蘇格蘭、愛爾蘭、威爾士以及那些可能很少有機(jī)會或因高昂費用而無法前往倫敦的英國人而言，泰特利物浦的建立顯得尤為必要。

因此，泰特利物浦的核心理念是如何確保在英國的所有人都能方便地接觸到國家藝術(shù)收藏。這也反映了泰特美術(shù)館希望讓更多公眾能夠參與藝術(shù)、享受藝術(shù)的愿景。

位于倫敦的泰特不列顛

倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館

泰特圣艾夫斯

澎湃新聞：您在藝術(shù)策展和管理方面有著豐富的經(jīng)驗。2018年在擔(dān)任泰特利物浦館長之前，曾是布里斯托爾斯派克島美術(shù)館的館長，重視打造前沿實驗藝術(shù)的展示平臺。您就任以來，更注重對美術(shù)館哪方面的發(fā)展？如何將泰特利物浦館打造為一個更加開放、多樣和全球化的藝術(shù)平臺？

海倫·萊格：泰特利物浦于1988年開館，但并沒有修建新的建筑。美術(shù)館的所在地是一座位于利物浦海濱的老倉庫，它的風(fēng)格與上海外灘建筑非常相似。這座建筑承載了許多歷史聯(lián)系。然而，到了2024年，這座建筑顯得有些老舊了。

因此，我們與建筑師合作，計劃對美術(shù)館進(jìn)行改造。雖然仍在同一座建筑中，但我們正在思考如何改變，以惠及更廣泛且多樣化的觀眾群體。重要的是，我們希望使美術(shù)館更易于進(jìn)入，更具吸引力，更受歡迎。同時，我們也希望更好地將美術(shù)館與周圍的環(huán)境連接起來，讓參觀者能夠理解其地理位置的重要性，欣賞到我們所處的歷史遺產(chǎn)地。

當(dāng)重新開放美術(shù)館時（希望是在2026年），在新的場景中，我們將能夠更好地利用館藏、展示國際收藏，但始終通過利物浦的視角進(jìn)行解讀。每次展示館藏時，我們都會從與當(dāng)?shù)厍闆r相關(guān)的切入點開始，探討如何將本地與全球視角相結(jié)合。

我用“交織本地與全球”這個表達(dá)來形容我們展示國際藝術(shù)作品的思路，但始終從利物浦和英格蘭北部出發(fā)，尋找與本地居民能夠產(chǎn)生共鳴的切入點。這樣，觀眾不僅能夠看到全球性的藝術(shù)，還能通過與本地文化的連接找到熟悉感和理解的途徑。

泰特利物浦改建后的示意圖

澎湃新聞：在選擇泰特利物浦館的展覽主題和藝術(shù)家時，您主要考慮哪些因素？在泰特美術(shù)館龐大的藏品庫是否會限制某些更具實驗性的展覽？您如何在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間找到平衡？

海倫·萊格：泰特館藏不僅沒有限制展覽的可能性，反而提供了更多的機(jī)會。我們擁有歷史和當(dāng)代作品，令人驚喜的是，當(dāng)新、舊的作品放在一起展示時，老作品往往煥發(fā)出新的生命力，而我們也能通過當(dāng)代的視角為這些老作品帶來不同的解讀。

目前，館藏依舊在不斷擴(kuò)展，一些能夠代表新觀念的當(dāng)代藝術(shù)作品持續(xù)進(jìn)入收藏。在這一過程中，我們經(jīng)常考慮的是，哪些當(dāng)代作品能夠與歷史作品展開對話。因此，我們認(rèn)為展現(xiàn)近200年以來的藝術(shù)作品非常重要，通過展示歷史與當(dāng)代的交織，不僅讓觀眾看到時間跨度中的藝術(shù)演變，也讓作品之間產(chǎn)生互動和共鳴。

在館藏展覽中，我們通常會將不同媒介、不同地域和不同時代的作品混合展示。這樣，觀眾可以看到藝術(shù)家們在跨越時間和空間的對話中，從不同角度去反思這些作品的關(guān)系，使藝術(shù)作品之間產(chǎn)生更深層次的聯(lián)結(jié)與對話。

2022年，泰特利物浦JMW特納與當(dāng)代藝術(shù)家拉明·福法納的對話展“:黑暗的水域”

比如在閉館之前，我們曾舉辦過JMW透納的展覽，展出了他的畫作和素描本，同時與當(dāng)代藝術(shù)家拉明·福法納（Lamin Fofana）的作品并置展示。這種跨時代的展示方式不僅讓觀眾能夠欣賞透納的經(jīng)典作品，還能通過福法納的當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)感受到兩位藝術(shù)家在不同背景下的共鳴。

透納，《海上災(zāi)難》，1835年

福法納是非洲裔藝術(shù)家，現(xiàn)居柏林，他的創(chuàng)作媒介是聲音。在透納的繪畫展覽中，福法納為透納的海景畫創(chuàng)作了兩段聲音作品。在特納所在的時代，英國在海上非常強(qiáng)大。而福法納的藝術(shù)非常契合透納的作品，尤其是海景畫，因為他運用了黑人思想家和作家的作品，探討了移民和歸屬感的問題。這與浦東美術(shù)館正在進(jìn)行的“對話透納”展覽，當(dāng)代藝術(shù)作品與透納作品之間的對話方式有些相似，通過這種跨媒介的互動，觀眾能夠從不同的視角審視透納作品的意義和延續(xù)性。

浦東美術(shù)館“對話透納：崇高的回響”展覽現(xiàn)場，圖為理查德·朗與透納作品的對話。

澎湃新聞：您一直致力于推動實驗性和跨學(xué)科藝術(shù)的展示。日益多樣的新興藝術(shù)形式，在未來的展覽和公眾互動中扮演什么角色？泰特利物浦館將如何迎接這些新的媒介？

海倫·萊格：關(guān)鍵在于我們始終關(guān)注藝術(shù)家的創(chuàng)作方向。如果藝術(shù)家選擇使用虛擬現(xiàn)實、人工智能或其他新技術(shù)，我們會深入理解這些技術(shù)并調(diào)整美術(shù)館的條件，以確保能夠適當(dāng)?shù)卣故具@些作品。對于這些新的藝術(shù)形式，問題不僅僅在于美術(shù)館的展覽空間，還包括我們的社交媒體策略和網(wǎng)站。

社交媒體平臺越來越成為藝術(shù)傳播與觀眾互動的重要場所，也是展示新技術(shù)發(fā)展的理想之地。因此，這也是我們工作中的重要部分，不僅僅是在建筑空間中展示藝術(shù)作品，還要通過多種渠道與人們溝通——無論是在家中、火車上、公車上，還是在學(xué)校，這些都是我們重視的接觸點。

一名孩子正在翻看“泰特貓”米爾德里德的兒童圖畫書，這本免費的活動書包含了許多小游戲和挑戰(zhàn)，讓小朋友們在參觀期間和之后對藝術(shù)品保持興趣。

雖然，我并不直接參與社交媒體的工作，但美術(shù)館有一支專門的數(shù)字團(tuán)隊。近年來，團(tuán)隊在美術(shù)館中引入了一些新功能，比如泰特繪圖（Tate Draw），這是一個可以在線繪圖的空間，用戶可以將自己的作品發(fā)送到家中，還可以打印在T恤上。如果想要畫得更好，數(shù)字技術(shù)也會給予指導(dǎo)。對于泰特利物浦而言，正致力于在新的領(lǐng)域中發(fā)展，目前我們還不確定它會走向何方，但數(shù)字團(tuán)隊正在為我們探索新的方法。

泰特繪圖（Tate Draw） 項目空間

“泰特繪圖”與手機(jī)的連結(jié)

美術(shù)館的在地性與公共性

澎湃新聞：泰特利物浦位于利物浦標(biāo)志性歷史景點——阿爾伯特碼頭，這里曾是世界最繁忙的港口之一。泰特利物浦對于這座城市的意義是什么？在文化復(fù)興中扮演著怎樣的角色？對于當(dāng)?shù)匚穆煤徒?jīng)濟(jì)復(fù)興有著怎樣的吸引力？

海倫·萊格：利物浦曾是一個極為重要的港口，但因經(jīng)濟(jì)衰退（特別是在1980年代），失業(yè)率高企，城市變得相當(dāng)貧困。泰特承諾在這座城市，建立一座美術(shù)館。此后在皇家阿爾伯特碼頭這一重要地點改造一座現(xiàn)有的建筑成為了泰特利物浦所在。

阿爾伯特碼頭是一級保護(hù)建筑，是聯(lián)合國教科文組織的世界遺產(chǎn)，但在當(dāng)時卻完全荒廢，處于無人問津的狀態(tài)。這些建筑面臨被拆除的風(fēng)險，這將是一場悲劇。因此，泰特進(jìn)入這些建筑，無疑是對這座城市及其未來的巨大福音。當(dāng)時，利物浦幾乎沒有經(jīng)濟(jì)支柱，亟需重新塑造自我形象。而泰特利物浦所能做的，就是證明文化能夠推動城市的重生。

泰特利物浦于1988年開館，其他博物館也在這一時期陸續(xù)在碼頭附近開幕。新博物館的出現(xiàn)，使阿爾伯特碼頭成為一個真正吸引全球游客的地方，這也得益于利物浦在音樂領(lǐng)域的遺產(chǎn)，畢竟世界著名的甲殼蟲樂隊（The Beatles）也是在利物浦成長起來的。

利物浦皇家阿爾伯特碼頭

1988年之后的下一個重要節(jié)點是2008年。20年后，利物浦決定爭取“歐洲文化之都”的稱號，并成功獲選。泰特在幫助城市實現(xiàn)這一目標(biāo)方面發(fā)揮了重要作用。2008年，泰特利物浦舉辦了古斯塔夫·克林姆特（Gustav Klimt）作品的重大展覽，這是他的作品首次在英國展出，這進(jìn)一步鞏固了利物浦在文化領(lǐng)域的成功，不久之后，利物浦被譽(yù)為文化世界之城，并一直延續(xù)至今。因此，我們希望，在2026年泰特利物浦重新開放時，它將是這段旅程中的新一步。

2008年，泰特利物浦舉辦古斯塔夫·克林姆特作品展

泰特利物浦是首個成功展示文化藝術(shù)可以幫助重振城市的藝術(shù)博物館。此后，英國及全球許多城市的市長、議員開始意識到：我們應(yīng)該建立一座博物館，因為這也許可以幫助重振我們的城市。如今，當(dāng)你在英國旅行時，雖然不一定處處有大型博物館，但在大多數(shù)主要城鎮(zhèn)都能看到藝術(shù)機(jī)構(gòu)或美術(shù)館。這些機(jī)構(gòu)在城市重生中發(fā)揮了重要作用。例如，英國韋克菲爾德的赫普沃斯美術(shù)館（The Hepworth Wakefield）、馬蓋特的特納當(dāng)代美術(shù)館（Turner Contemporary）等許多都是在1988年之后建成的。這種文化設(shè)施不僅提升了城市的文化品位，還吸引了更多游客，促進(jìn)了地方經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，充分證明了藝術(shù)和文化在城市復(fù)興中的重要性。

2023年第12屆利物浦雙年展上，一位參觀者走過藝術(shù)家Eleng Luluan的紀(jì)念雕塑“Ali sa be sa be”，由鋼鐵和回收漁網(wǎng)制成，靈感來自藝術(shù)家在本土庫卡朋加納社區(qū)長大的記憶。

澎湃新聞：2012年開始，上海陸續(xù)建起了不少新的美術(shù)館，構(gòu)成了城市文化的重要組成部分，您對上海的美術(shù)館有何建議？

海倫·萊格：這次我停留時間很短，還沒來得及參觀。我認(rèn)為，上海的美術(shù)館應(yīng)該做適合上海的事情，適合這個地方的決定。如果需要，我很樂意分享利物浦的經(jīng)驗。

給些建議的話，我希望上海的美術(shù)館能大力支持上海以及周邊地區(qū)的藝術(shù)家。同時，我也希望要努力培養(yǎng)觀眾，因為如果沒有人欣賞藝術(shù)，它的存在意義就會大大減弱。

對于培養(yǎng)觀眾，我認(rèn)為關(guān)鍵在于始終關(guān)注觀眾的需求和期望，同時不要做過多的假設(shè)。在英國，某些時候會有一種感覺，認(rèn)為藝術(shù)是一種特權(quán)，屬于那些有錢或是知識淵博的人。但我們堅信，藝術(shù)是可以為所有人服務(wù)的。如果有人因為不安而不敢進(jìn)入美術(shù)館，我們希望能夠讓他們感受到歡迎，就像是到友人家做客。

一名小朋友在參與“藝術(shù)游戲”的活動

我們不希望假設(shè)每個人都知道這些藝術(shù)家是誰，或是理解作品在表達(dá)什么。同時，我們也不希望讓藝術(shù)變得過于簡單，因為藝術(shù)本質(zhì)上需要觀眾投入其中，帶著自己的經(jīng)驗與情感去互動。因此，我們會提供一些引導(dǎo)，給出線索和基本信息，為所有參觀者創(chuàng)造一個公平的基礎(chǔ)。

此外，我們也非常注重觀眾的身體需求，比如提供舒適的座椅、咖啡和水；確保殘障人士同樣能夠享有平等的參觀體驗。我們還配備了一支非常友善的接待團(tuán)隊，他們非常熱情，會詢問你的名字，看看能如何幫助你，以及你今天想?yún)⒂^什么內(nèi)容。我認(rèn)為這些措施幫助我們創(chuàng)造了一個更包容的藝術(shù)環(huán)境。

澎湃新聞：作為利物浦雙年展主要舉辦場地之一，利物浦雙年展與泰特利物浦如何密切合作？利物浦本地藝術(shù)生態(tài)對您的策展工作有何影響？藝術(shù)在回應(yīng)公共問題時，起到了怎樣的作用？

海倫·萊格：首屆利物浦雙年展的總監(jiān)路易斯·比格斯（Lewis Biggs），他當(dāng)時也是泰特利物浦的館長，他離開泰特利物浦后擔(dān)任雙年展總監(jiān)，這使得我們始終保持緊密合作。

事實上，每一屆利物浦雙年展，泰特利物浦都會參與合作。多年來，這種合作形式也有很多不同的表現(xiàn)。最近，我們?yōu)殡p年展提供了非常重要的國際藝術(shù)家的新作品，這些作品剛剛進(jìn)入泰特館藏，還沒有在任何場館中展出過。利物浦雙年展和泰特利物浦的合作方式也會根據(jù)每屆雙年展的需要進(jìn)行調(diào)整和改變，且?guī)缀跏嵌ㄆ趯υ挘_保合作順暢。

“一戰(zhàn)百年”藝術(shù)委托項目由利物浦雙年展和泰特利物浦聯(lián)合委托英國流行藝術(shù)家彼得·布萊克爵士（Sir Peter Blake）對一艘仍在運行的默西輪渡進(jìn)行“迷彩”裝飾。迷彩繪畫技術(shù)曾用于在一戰(zhàn)期間偽裝英國船只，涂裝的船上還將展示默西輪渡在一戰(zhàn)期間所扮演的重要角色。

至于本地藝術(shù)生態(tài)，泰特的項目主要建立在館藏基礎(chǔ)之上。我們并不是像英國那些“藝術(shù)中心”或小型實驗畫廊主要與本地藝術(shù)家緊密合作，但我們依然盡力支持年輕藝術(shù)家的發(fā)展。我們會在策展人來訪時為他們搭建交流平臺，并在適當(dāng)?shù)臅r候提議將他們的作品納入館藏。

第12屆利物浦雙年展上，盧旺達(dá)藝術(shù)家Francis Offman的藝術(shù)裝置，由包括百科全書在內(nèi)的書籍組成，這些書籍被夾在卡鉗中，講述著比利時對盧旺達(dá)殖民的歷史。

澎湃新聞：泰特利物浦注重加深與當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的聯(lián)系，推動了一系列教育和參與項目。尤其過去兩年，泰特美術(shù)館與Art Explora合作，專門打造的“移動博物館”卡車，將國家收藏帶到英格蘭北部和中部地區(qū)的城鎮(zhèn)，消除人們接觸藝術(shù)品的障礙。從美術(shù)館空間到更大社區(qū)空間，美術(shù)館如何能夠在日常生活中發(fā)揮更大的作用？作為館長，您如何引導(dǎo)藝術(shù)走入更廣泛的公眾視野，特別是在利物浦這樣多元化的城市？

海倫·萊格：在英格蘭許多地方，特別是較小的城鎮(zhèn)和城市，缺乏博物館。許多生活在靠近城市但不在市中心的孩子和年輕人，可能因為各種原因無法時常參觀博物館（例如，父母可能不會經(jīng)常帶他們?nèi)?，公共交通費用過高或者耗時太長，特別是住在較遠(yuǎn)的地方，去市中心可能要花費幾個小時）。

為了讓年輕人更容易接觸到藝術(shù)，我們策劃了一個移動博物館項目。我們在一輛帶有氣候控制系統(tǒng)的卡車的后部布置了一個展覽，開車前往學(xué)校，并為年輕人組織了創(chuàng)意工作坊、藝術(shù)品鑒賞等活動。在某些場合下，我們還邀請了藝術(shù)家與學(xué)生見面。例如，概念、視頻和裝置藝術(shù)家杰里米·戴勒（Jeremy Deller）和藝術(shù)家和攝影師英格麗德·波拉德（Ingrid Pollard），他們與學(xué)生們討論“成為藝術(shù)家意味著什么”。這是一個很好的例子，展示了美術(shù)館如何打破封閉的狀態(tài)，變得更加開放，理解人們在接觸藝術(shù)作品時面臨的挑戰(zhàn)，并將這些屬于公眾的藝術(shù)作品帶到他們身邊。

學(xué)生們在“移動博物館”探討藝術(shù)作品。

這個問題涉及更廣的層面，關(guān)于如何讓藝術(shù)成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠帧Ｎ覀兺ㄟ^出版物和在線渠道努力實現(xiàn)這一目標(biāo)。例如，我們制作了許多與藝術(shù)家相關(guān)的短片，觀眾可以在家中輕松訪問。我們還有一項外借計劃，將作品借展到世界各地，以及在公共空間展示雕塑作品。因此，博物館的影響遠(yuǎn)不止展覽，而是深入到了人們的日常生活之中。

泰特利物浦有一個學(xué)習(xí)團(tuán)隊，專門負(fù)責(zé)與社區(qū)合作。雖然社區(qū)人數(shù)眾多，不可能覆蓋所有。我們努力傾聽不同社區(qū)的需求，經(jīng)常與特定群體開展項目，并且這些項目越來越多地由社區(qū)自身的需求來引導(dǎo)。最近我們與利物浦的難民群體合作開展了一個項目。我們與他們以及多個組織進(jìn)行了交流，試圖了解他們面臨的挑戰(zhàn)。比如，許多難民來到利物浦時，英語水平較低。因此，我們在美術(shù)館內(nèi)開展了一個幫助學(xué)習(xí)英語的項目，難民們通過討論藝術(shù)作品學(xué)習(xí)，并為公眾準(zhǔn)備了一場關(guān)于他們所關(guān)注藝術(shù)作品的演講。這是我們與社區(qū)合作的一個案例，類似的合作還有很多。這種方式不僅幫助難民提高語言能力，還通過藝術(shù)建立了與社區(qū)的聯(lián)系，為他們提供表達(dá)和融入的機(jī)會。

澎湃新聞：泰特利物浦位于利物浦海濱阿爾伯特碼頭內(nèi)一棟改建的倉庫內(nèi)，1998年在開館十年后，進(jìn)行了大規(guī)模整修，2007年，Arca建筑事務(wù)所重新設(shè)計了門廳和外觀。2023年10月開始閉館翻新，這次翻新表達(dá)了美術(shù)館未來怎樣的愿景？

海倫·萊格：我們正在朝四個方向努力，以改善美術(shù)館的體驗。

首先是服務(wù)于人。我們希望使美術(shù)館成為一個更舒適、更易于進(jìn)入并令人愉快的場所。我們致力于讓美術(shù)館更加親民、更好地連接公眾的需求。

第二是環(huán)境。美術(shù)館坐落在利物浦歷史悠久的濱水區(qū)，我們希望通過改善環(huán)境，使美術(shù)館更為矚目，且進(jìn)一步融入歷史背景中。

第三個方向是藝術(shù)。泰特館藏中有許多作品，因為利物浦場館空間過小而無法展出。因此，我們正在創(chuàng)造新的展覽空間，以便展示更多館藏，尤其是一些大型藝術(shù)作品。

第四個方向是可持續(xù)。這對所有博物館來說都至關(guān)重要，對我們而言，可持續(xù)性意味著兩件事。一方面是環(huán)境改善，目標(biāo)是實現(xiàn)碳中和。目前，建筑的供暖系統(tǒng)使用的是天然氣，我們計劃徹底取消天然氣供暖，改善博物館的隔熱系統(tǒng)，并引入新技術(shù)以提高能效。另一方面是財務(wù)可持續(xù)性，我們需要開發(fā)新的收入來源，比如改進(jìn)我們的商店和咖啡館，或者創(chuàng)建一些可以在博物館閉館時租用的空間。所有這些都是我們在規(guī)劃資金發(fā)展項目時重點考慮的方面。

新設(shè)計的泰特利物浦概念圖

澎湃新聞：自2021年開館以來，浦東美術(shù)館已經(jīng)和泰特合作了三場大展，此次中央大廳阿納祖也是剛剛從渦輪大廳落幕，就帶來了上海。能否談?wù)勁c浦東美術(shù)館的合作，以及對于目前兩場展覽的看法？

海倫·萊格：我們非常自豪且榮幸能夠與浦東美術(shù)館合作，他們擁有一支高度專業(yè)的團(tuán)隊，合作過程非常愉快。正如你所說，這次合作已經(jīng)持續(xù)了很多年，幾乎可以追溯到美術(shù)館開館時，我們也希望這種合作關(guān)系能夠繼續(xù)下去。事實上，我們正在為未來策劃一些重大項目。

“艾爾·阿納祖：紅月之后”在浦東美術(shù)館展出的第一幕《浪》

此次泰特帶來的兩場展覽，以及浦東美術(shù)館二樓正在舉行的曹斐展覽，都探討了與水、海洋以及移民問題相關(guān)的主題。這些問題不僅將上海與倫敦、利物浦分隔開來，但也是歷史上曾將我們聯(lián)系在一起的因素。正因為如此，上海和利物浦的濱水空間看起來如此相似，因為幾百年前，兩座城市也相互借鑒。

“曹斐：潮汐宙合”展覽現(xiàn)場，浦東美術(shù)館，2024，攝影：夏木

這種強(qiáng)烈的關(guān)聯(lián)令我十分著迷，我認(rèn)為所有展覽的策展都非常精美，作品也都極具力量。我希望上海的觀眾能夠花時間欣賞這些作品，并從中獲得愉悅的體驗。

注：目前，泰特利物浦位于阿爾伯特碼頭的主館暫時關(guān)閉以進(jìn)行改造，在曼恩島的RIBA North為到訪者提供了兩間小型展覽館和一個家庭活動區(qū)，為觀眾提供講座、導(dǎo)覽和創(chuàng)意工作坊。